CELOS, LA BAJADA A LOS INFIERNOS DE LA DESCONFIANZA…

Tengo la suerte de no ser celosa. A lo largo de mi vida he vivido situaciones propicias a ellos con mis sucesivas parejas y personas amadas, pero no los he padecido. Si alguna vez he sentido un pellizco en el estómago… se ha disuelto por mi manera de entender los afectos. Por sugerencia de David Amorós, he escuchado muchas veces la maravillosa canción de Bunbury, De todo el mundo, y me siento traducida a la perfección en su letra:

No tengo dueño,

no soy tu esclavo,

un poco tuyo

y de todo el mundo.

CATHERINE MILLET, Celos. La otra vida de Catherine M.
Esta obra la compré por la interesante referencia que leí en el blog de jordicine 


La obra tiene 221 páginas y está dividida en nueve capítulos que marcan la evolución de la otra vida de Catherine M. El título es fácil de explicar ya que se trata del descenso al infierno de los celos por parte de una libertina (ella misma se aplica dicho término). No estamos ante una novela sino ante una autobiografía que la autora considera como “una continuación necesaria” de La vida sexual de Catherine M., obra anterior a ésta que no he leído y que es, según sus palabras, una autobiografía “de mi vida sexual” (p. 212).





Catherine Millet (Francia, 1948) es una administradora, crítica de arte y escritora francesa. Fundadora y directora de Art Press, una de las revistas de arte más influyentes de Francia, Catherine Millet es la autora de varios libros sobre arte contemporáneo y una experta en la obra del pintor Salvador Dalí y del artista Yves Klein.
Catherine se hizo mundialmente famosa por conseguir millones de lectores con su controvertido libro La vida sexual de Catherine M. (2001). La autora se sacó la máscara de respetada crítica de arte para exponer públicamente los detalles de su vida sexual, describiendo en una explícita e irrefrenable secuencia las relaciones sexuales que involucraban a desconocidos, en una gran variedad de escenarios, incluyendo clubes, aceras, plazas y casas de amigos. La descripción precisa de escenas sexuales y de fotos íntimas han dividido a los críticos. Algunos ven el libro como un hito a favor de la libertad de las mujeres, y otros lo consideran simple pornografía. El hecho es que La vida sexual... vendió más de 2,5 millones de copias en 47 países.


Dice Evelio Rosero que una novela tiene que ser, sobre todo, arte literario, no panfleto, no un ensayo o compendio de denuncias y reflexiones. No estamos ante una novela sino, según su autora, “ante un escrito cuya función no era periodística ni didáctica” y para la que quiso buscar una “forma nueva”:

“Al igual que los pintores que admiraba y que lo habían reinventado todo a partir de un ancho de lienzo crudo, pensaba que debía descubrir una manera inédita de poner las palabras unas detrás de otras” (p. 214).

Dudo mucho que Millet haya logrado crear esa nueva forma de escribir, lo que sí es cierto que, a veces, no es fácil leer su escrito, como también afirma jordicine, porque utiliza pocos puntos y recurre al uso de subordinadas dentro de subordinadas.
Millet se considera, como ya he dicho una libertina:

“Libertina, ciertamente no he sido voluble. Miro a los que encadenan las historias de amor como a personas de una raza extranjera de la que no conozco la lengua ni las costumbres. Soy de un escepticismo desalentador e incurable hacia los caracteres románticos que sucumben al flechazo. ¡Mi experiencia era tan distinta!” (p. 211).

El concepto de libertina que usa Millet no es el de la RAE: “Aplicase a la persona entregada al libertinaje (= desenfreno en las obras o en las palabras; Falta de respeto a la religión)”. Millet utiliza libertinaje como libertad sexual sin estar condicionada por el amor y, mucho menos, por el romanticismo del enamoramiento. Una libertad sexual cuyo criterio es el deseo. Sin embargo esa opción sexual, tan anticonvencional y poco común, queda contaminada por una pasión tan ordinaria y común como los celos.
Celos que estallan cuando se percata que su pareja, Jacques Henric, tiene como ella una rica vida sexual. A partir de ese momento, Millet entra en un auténtico infierno buscando y registrando entre los papeles de su marido, controlando sus movimientos y entrando en una espiral de crisis de ansiedad y de rabia, pesadillas y lloros, y poco a poco entrando en el sórdido espacio de la obsesión por reconstruir todos los detalles de la vida sexual de su pareja.
Catherine Millet hace un valiente ejercicio de explicación de su problema, un problema tan íntimo que la mayoría de las personas oculta. Ella no solo no lo hace sino que entra en una reflexión profunda, de la mano de su psicoanalista, sobre su intimidad y las posibles causas de su caída en el torbellino obsesivo de los celos y de todas las implicaciones que conlleva para ella.


FRAGMENTOS sobre las repercusiones físicas de los celos:

“Al principio el estado emocional en que me hallaba me obligaba a moverme con una lentitud extrema. La aceleración del ritmo cardiaco es a veces tan grande que parece que el corazón choca contra la pared del pecho y creemos oír el ruido del impacto. Antes de poder hacer un ademán, aguardaba a que se calmase en su caja el órgano alocado. O, como ocurre a menudo, utilizaba los pulmones como un airbag para contenerlo, y respiraba profundamente” (p. 74).


“Empezaba a conocer ese sufrimiento que, nacido de las dudas que sentimos respecto de una persona que se ha convertido en el centro de nuestras preocupaciones, se alimenta, es bien sabido, de las fabulaciones con que colmamos las lagunas en su vida, pero también, a la inversa, de la expectativa nunca satisfecha en la que nos hallamos sumidos y que paralizan todas las facultades de razonamiento, sean o no delirantes. Nos hace sufrir la imaginación y a veces nos hace sufrir aún más la falta de imaginación” (pp. 77-78).


“(…) el resultado era una sensación física atroz: me recorría el cuerpo una ola glacial y seca. Lo saben todos los que han conocido la experiencia de buscar la prueba que temen: cuando responden a lo que creen que es el interrogante abierto que les obsesiona, la sangre se les retira de golpe de las venas” (p. 105).


RECOMENDACIÓN: se trata de una obra original, especial, poco común.


La fotografía de la autora y el vídeo de Bunbury están tomados de google.